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次回のために　ヾ(- -；)オイオイ

　２０１８年４月２２日(日）にライブを開催してみましたが、録音や録画された映像や音を観て聴いて、当日にステージで演奏して感じた内容などから、もし次回があるとするならば、失敗例や直すべきところは検討事項として、良かった点があるなら次回にも運用できるよう、メモとして書きだしておいた方がいいですよね。

　今回は試験的にコンデンサマイクをボーカル用で２本採用してみました。
感度が高くて音質の良いコンデンサマイク、主にゲストの二組が使われた時にその効果は高かったようです。
ゲストさんの演奏、どちらもギター１本と男女ボーカル２人と言うシンプルな編成でした。この場合、楽器として合奏することはほとんどないので、メインのボーカリストから見て、合い方の楽器の音が聞こえれば、いつものようにペアとしての熟練で進められんじゃないかと思えます。
マイクの感度が高いゆえに、マイクのすぐ傍に口を持って来て歌わなくても良いという自由度は高かったんじゃないかと。
そのマイク感度との引き換えに、モニタースピーカーの音量が、ハウリング防止のために上げられないというディメリットもありました。
マイクの感度が高いと、ディレ―やリバーブなど音の減衰に影響するエフェクターをボーカルに掛けると、よりハウリングは起こしやすくなりますからね。
（ボーカルだけ、エフェクターを通さないバスに送り、その音をモニターとして返せばいいという解決案も考えられなくはないですが？）なのでゲストさんの演奏時は返しのモニターは少な目であっても、大きな影響はなかったのだろうと推測されます。
しかしながら自分たちの出番の場合、ギター３本とキーボード２台、同時に使うのはどれか４台ですが、ステージ上の距離がけっこう音の妨げとなってしまい、モニターの音が上げられない事から、リズムやテンポのずれが随所に見られましたね。自分から見た場合、すぐ隣のキーボード１担当まではＯＫなのですが、その先のキーボード２やギターの音は満足に聴こえてきません、おそらく向こうもこちらの音が聴こえなかったのでしょうね。絶叫の観客の中で、自分たちの音が聞こえない中で演奏するビートルズになったような気分で、それなりにテンポやリズムを苦戦しながら合わせていた感じであります。
この教訓からは、自分たちのバンド編成には、コンデンサマイクよりも感度の低いダイナミックマイクを用いて、モニターの音をあげた方が良いのかも・・・・ですな。
やはりコンデンサマイクは、ライブ用ではなく、スタジオでの録音用ですかねぇ？
まあ二人編制の時には、非常に良い効果が見込まれるって確認できたのも、重要特記事項ですけどね。

　今回のミキサーの出力設定の中で、基本的にフェーダー位置は０ｄＢにてピーク入力がちょうど良いように、各マイクの入力ＧＡＩＮを合わせました。
マスターフェーダーも０ｄＢ位置にて、音量が適正になるように、パワードスピーカーの出力やパワーアンプの出力を調整してます。
これはＰＡとして使うだけなら良いのですが、同時にライン録音も行ってるために、ある程度のライン出力が必用であり、それがマスターフェーダーで決まるため、０ｄＢ位置のキープは必要条件となっていて、これからも同様でしょう。

　ライブとして曲の合間にＭＣも入りますが、そこでボーカルマイクのエフェクター効果を落としてもらう必要性も録音でわかりました。
しゃべってる声にエフェクターが掛かると、聴いてる方は聴きづらいです、マスターＳＥＮＤのフェーダーを降ろすだけで済むので、次回からはミキサー担当さんにその旨の操作をお願いしましょう。

　原因がハッキリわからないトラブルとして、ノイズの発生がありましたね。
シールドケーブルを交換することで解決した部分もあり、プラグのアース浮きには要注意です。ステージ上のマイクアンプからのライン入力、ミキサー側の標準ＴＳジャックのちょっとした浮きで入力が途切れることも発生したので、これも要注意としておきましょう。

　その他の点としては、いつもの課題ではありますが、各楽器の音量バランス、イマイチであります。ライブ音源を聴く限りでは、特にキーボード２の音が大き過ぎましたし、自分の６弦ギターの音は小さすぎに思えました。各音色を含めて、最適値を模索しなくちゃならんですな。
リードギターのイントロや間奏でのソロパートとか、必要な聴かせところではもう少し上げたいとも思えます。この辺はライブ時のミキサー担当さん、よろしくです。

２０１８．５．９　記

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